浪漫與歷史復興珠寶
感性時代，如果我們的語言是珠寶
從18世紀末到19世紀上半葉，由法國大革命拉開序幕，歐洲經歷了一段動盪的時期，在拿破崙 （Napoléon Bonaparte，在位1804 -1814與1815）的崛起與殞落之後，法國又發生了兩次波旁王朝的復辟與革命，歐洲大陸其他地區也陸續有動亂的消息傳出，與此同時，隔著英吉利海峽，第一次工業革命在英國展開，對往後人類社會發展的方方面面都產生了巨大的影響。
大環境的變革也催生了新的思潮—浪漫主義 (Romanticism) ，反思啟蒙時代 (Age of Enlightenment) 以來對理性的追求與信念，浪漫主義在美學上重視個體感性的發掘與表達，不拘泥於單一風格，涵蓋範圍甚廣，而世紀之初時局的不安，也讓人有了想要通過藝術暫時從現實中遁隱到古往、異國、自然之美中的憧憬，這恰好也是浪漫主義藝術中經常出現的主題。雖然上述主要討論對象是純藝術領域，但「浪漫」的精神之於此時期的珠寶藝術，亦有可相互映照之處，多愁善感的珠寶風尚，由上個世紀一脈相承而來，在19世紀被更加地發揚光大，其所關懷的情感，可以是親情、友情、愛情、信仰，更廣義來說，也包含了人們對過往的懷想與對自然的嚮往。
19世紀最初的歲月，新古典主義 (Neoclassicism)1 仍然流行，當拿破崙於1804年稱帝，這位平民出身的「法國人民的皇帝」，希冀借助歷史中輝煌的典範重新建立起帝國統治者的威嚴，他積極借鑒希臘羅馬藝術打造自己的帝政風格 (Empire Style)，珠寶也習仿了古典金飾，除了貴重寶石，浮雕寶石 (Cameo) 也受到極大的追捧。
相對於帝政風格的莊嚴，另一種有趣的社會氛圍在19世紀也已儼然成形，大眾對象徵性的迷信熱情高漲，是故賦予各式寶石的特殊意涵如誕生石等被大力宣傳，以寶石名稱字首拼排愛語的珠寶 (Acrostic Jewelry) 盛行，還有各種別具意義的圖案，如出自神話典故的愛神與箭矢、象徵情誼堅定的交握雙手、愛心、大自然的花草果實、鳥蛇等動物、昆蟲等，有時也與銘刻箴言搭配。而其他相對更個人化的表達，如將思念之人的一縷髪絲收藏在掛墜小匣內隨身佩帶、讓情人的眼神與你相隨的戀人之眼（Lover's Eye）珠寶等，也都頗具代表性。紀念過世親人的哀悼珠寶 (Mourning Jewelry)，起源可追溯到中世紀，除了懷殤，也是「人終將一死」(Memento mori) 的提醒，主要以黑色材質以及毛髮編織等製作，微型肖像畫在思念生者與哀悼亡者的珠寶中均常見。
愛心匣盒掛墜。Sarah Wolff 肖像（局部），1821，Christoffer Wilhelm Eckersberg，私人收藏。
琺瑯靈蛇（智慧、愛情）與可能為常春藤（友誼、永恆的愛情）。 Luiza Pesjak II 肖像（局部），1850，Michael Stroy，私人收藏。
微型肖像畫。Amélie of Leuchtenberg-Beauharnais肖像（局部），1830s，葡萄牙 克盧什宮。而在世紀初的希臘羅馬復古風潮之後，中世紀的歌德、拜占庭珠寶與文藝復興珠寶也都相繼得到歡迎，遠古文明與異域文化的影響亦持續滲透，從早先拿破崙征戰埃及引發的關注，到世紀中期因西元前義大利伊特拉斯坎文明 (Etruscan Civilization)、兩河流域亞述帝國 (Assyria Empire) 宮殿遺址等考古成果的激發，當代金匠們找回了失傳的古老技術，考古珠寶 (Archaeological Jewellery) 應運而生；而19世紀歐洲列強在亞非勢力的擴張以及愈發頻繁文化交流，也都為珠寶的創新挹注了能量。
拜占庭風格手鍊與文藝復興風格胸針。Madame Moitessier 肖像（局部），1856，Jean-Auguste-Dominique Ingres，英國 國家藝廊。
伊特拉斯坎風格考古珠寶。 Bocca Baciata 肖像（局部），1859，Dante Gabriel Rossetti，美國 波士頓美術館。
亞述考古遺址出土玉髓滾筒印章鑲嵌製作。Lady Layard 肖像（局部），1870，Vicente Palmaroli，英國 大英博物館。綜觀19世紀，珠寶受到多種風格的影響和啟發，但其中佔據極大比重的，仍是擷選自大自然靈感的珠寶，有著花語與象徵意義的浪漫投射，更有時人對植物學、自然史的關心，寫實可辨的花葉漿果珠寶在很長的時間裡都深受喜愛，並愈發精緻華麗。而除了有機的花樣，有機材質的使用也更加廣泛多元，玳瑁、象牙、獸角、獸骨、珊瑚、螺貝等自不必多言，由昆蟲或蜂鳥標本製作的珠寶，反映出部分自然愛好者走向異趣的探索。
安置了彈簧功能機關的顫動 (En Tremblant) 設計，從18世紀開始經常被用於花卉、鷺羽造型鑽石胸針、頭飾上，於19世紀下半葉又再次流行。Marie Christine 肖像（局部），c.1765，Martin van Meytens，奧地利 美泉宮。
在花葉珠寶下連綴可拆卸的鑽石流蘇 (En Pampille)，比擬從花瓣葉梢滴落的雨絲，是19世紀中期以來的暢銷款式。醋栗葉簇套組（原為尤金妮皇后所有，非完整）， Bapst ，c.1855，美國 大都會歌劇院部分收藏。拿破崙三世 (Napoléon III，在位1852-1870) 於1852年循其祖父的模式，發動政變稱帝，因而19世紀下半葉帝政珠寶無意外的回歸，加入時下各種風格珠寶之列，而新任的皇后尤金妮 (Eugénie de Montijo，在位1853-1870) 特別欣賞瑪麗·安東尼 (Marie Antoinette，在位1774-1792) 的品味，於是，18世紀晚期凡爾賽宮廷的氣派奢華重現，再次成為時尚的中心，在一片繁榮與隱藏於表相下的不安之中，世紀末的腳步也悄悄到來了。
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1 新古典主義興起於18世紀中期，⼀⽅⾯是對當時已發展至極致⽽愈發浮華的巴洛克 (Baroque) 與洛可可 (Rococo) 藝術的反動，另⼀⽅⾯龐⾙古城的發掘激發了對於古代繁盛⽂明的熱情，同時也與啟蒙運動 (Enlightenment) 、理性主義 (Rationalism) 的思想相輔相成，都促使了這個起源於羅⾺的復古運動在歐洲的⾼度傳播。